(Translated by Google) Located in Via Duomo, almost in a central position on the island of the ancient city, the cathedral owes its importance to the presence of the relics of the patron saint: Bishop Cataldo of Irish origins. In its conformation, the entire building is the stratified result of different building phases.
The existence of a pre-existing three-nave basilica with a single apse, probably built in the 7th century. was documented by archaeological excavations conducted in the area of the naves. On this area stands the current cathedral with a Latin cross planimetric layout, the result of the grafting of two distinct buildings, recognizable in the Capocroce area, pertaining to a building in Carrompana.
cruciform (second half of the 10th century), and in the basilica body referable to the Norman building phase.
Below the head of the cross, consisting of three barrel-vaulted arms with a dome on plumes, extends the crypt which follows the same layout but with the arms divided into two naves by columns surmounted by slabs on which cross-shaped vaults are set. The walls of the succorpus bear traces of the frescoes painted between the 13th and 15th centuries. of which we note the tritico palimpsest with S. Cataldo,
-S Mara Maddalena, Zosimo and S. Maria Egiziaca: In the second half of the 11th century. the building was enlarged towards the east with the construction of the basilica body with three naves covered with trusses and punctuated by arches on the bare columns with equally re-used capitals. The works had to be completed in 1160, a date legible on a fragment of the mosaic floor signed by a magister Petroius. Between the 17th and 18th centuries. the carredrale took on a new baroque appearance whose splendor remains, fortunately surviving the restorations carried out between 1948 and 1952, the wooden coffered ceiling, the chapels of S5., Sacramento and S. Cataldo, respectively to the left and right of the choir. The large chapel of S. Cataldo, commissioned by illustrious figures and built starting from 1657, is unanimously considered a unique in the panorama of Apulian Baroque. With an elliptical plan preceded by a vestibule and characterized by a small ornamental marble dress, it preserves the silver statue of S. Cataldo. Probably designed by Cosimo Fanzago, important Neapolitan marble workers, painters and sculptors took turns in the decoration. Among these we remember Paolo de Matreis who in 1714 executed the fresco of the vault with the Glory of S. Cataldo and Giuseppe Sanmartino who created six marble statues between 1772-1773
From the outside, the cultural stratification that distinguishes the entire monument is clearly perceptible. The baroque façade, placed before the late Gothic vestibule, created by the architect Mauro Manieri in 1%J3, is associated with the medieval decorative decoration of oriental taste which invests the parisi and the tambour with theories of small arches on columns and mirrors with two-tone decorations with geometric motifs.
Divided into three parts by a double order of pilasters, uninterrupted by a projecting entablature on which a broken tympanum is inserted, it preserves in the lower register a single portal between two niches with the tattoos of St. Mark and St. Peter. In the upper register, crowned by a triangular tympanum, there is a large window, decorated with floral garlands, flanked by two niches with the statues of S. Irene and San Cataldo
(Original)
Ubicata in Via Duomo, quasi in posizione centrale nell'isola della città antica, la cattedrale la la sua importanza alla presenza delle reliquie del Santo patrono: il vescovo Cataldo di origi irlandese. Nella sua conformazione, l'intero edificio e il risultato stratificato di diverse fasi edilizie.
L'esistenza di una preesistente basilica a tre navate con unica abside, cretta probabilmente nel VII sec. è stata documentata dagli scavi archeologici condotti nella zona delle navate. Su quest'area si cleva l'attuale cartedrale con impianto planimetrico a croce latina, conseguenza dell'innesto di due distinti corpi di fabbrica, riconoscibili nella zona del capocroce, pertinente ad un edificio di ca rompana.
cruciforme (seconda metà del X sec.), e nel corpo basilicale riferibile alla fase edilizia normanna.
Al di sotto del capocroce, costituito da tre bracci voltati a botte con cupola su pennacchi, si estende la cripta che ne riprende lo stesso schema ma con i bracci divisi in due navate da colonne sormontate da lastre su cui s'impostano volte a crociçra. Le pareti del succorpo recano traccia degli affreschi eseguiti tra XIII e XV sec. del quali si segnala il tritico palinsesto con S. Cataldo,
-S Mara Maddalena, Zosimo e S. Maria Egiziaca: Nella seconda metà dell'XI sec. l'edificio fu ampliaro verso est con la costruzione del corpo basilicale a tre navate coperte a capriate e scandite da arcate sul colonne di spoglio con capitelli ugualmente reimpicgati. I lavori dovevano essere conclusi nel 1160, data leggibile su un lacerto del pavimento musivo firmato da un magister Petroius. Tra XVII e XVIII sec. la carredrale assunse una nuova veste barocca del cui splendore restano, fortunosamente scampati ai restauri effettuati tra 1948 e 1952, il controsoffitto lignco a lacunari, le cappelle del S5., Sacramento e di S. Cataldo, rispettivamente a sinistra e a destra del coro, Il cappellone di S, Cataldo, commissionato da illustri personaggi e realizzato a partire dal 1657, è concordemente ritenuto un unicum nel panorama del Barocco pugliese A pianta ellittica preceduto da un vestibolo e contraddistinto da una picca veste ornamentale marmorea, esso conserva la statua argente di S. Cataldo. Su progetto probabilmente di Cosimo Fanzago, si avvicendarono nella decorazione importanti marmorari, pittori e scultori napoletani. Tra questi si ricordano Paolo de Matreis che nel 1714 esegui l'affresco della volta-con la Gloria di S. Cataldo e Giuseppe Sanmartino che realizzò tra 1772-1773 sei statue marmorco
All'esterno è chiaramente percepibile la stratificazione culturale che contraddistingue l'intero monu-mento. Al partito decorativo medievale di gusto orientale che investe le parisi e il tamburo con teorie di arcatelle su colonnine e specchiature con decorazioni bicrome a motivi gcometrici si associa la facciata barocca, anteposta al vestibolo tardogotico, realizzata dall'architetto Mauro Manieri nel 1%J3.
Tripartita da un doppio ordine di paraste, incerrotte da una trabéazione aggettante su cui si innesta un timpano spezzato, essa conserva nel registro inferiore un unico portale tra due nicchie con le tatue di S. Marco e S. Pietro. Nel registro superiore, coronato da un timpano triangolare, si apre un finestrone, decoráto da ghirlande florcali, fiancheggiato da due nicchie con le statue di S. Irene e San Cataldo